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“摇摆”的陈凯歌们,遇上“坚定”的郭敬明们

2020-01-04

本文来自微信群众号:  毒眸 ,作者:张颖,题图来自:《艺人请就位》

“郭敬明导演挑选的这个AI的故事是有一点科幻的,在体裁上有斗胆的测验与打破,但这种斗胆的测验需不需要考虑逻辑?”

昨日收官的《艺人请就位》终极盛典直播现场,导演陈欢歌在点评郭敬明的短片《AI》时,并没有粉饰表达他对后者著作中不合理之处的疑问,而且着重:“ 电影有必要是‘大不实在小实在’,有必要能在逻辑上无懈可击的。 ”

但郭敬明在点评陈欢歌的短片《理发》时,则充溢着“心悦诚服”式的敬仰之情,言辞恳切尽是赞许:“欢歌导演总能把人生的终极出题落到普通人的身上,他的著作我以为能够用八个字来总结,终身探究、人世值得。”

陈欢歌终极著作《理发》

在《艺人请就位》里,陈欢歌、李少红、赵薇和郭敬明四位年代不同、风格也悬殊的导演常常对故事及艺人们的体现各持己见,谈论或许争论时有发生,乃至郭敬明的“诡辩”、李少红的“高傲”,以及赵薇的“话里有话”、“陈欢歌真的黔驴技穷了吗”等论题都成为网友们刷弹幕、留谈论的要害词。

包含陈欢歌和李少红在内的第五代导演们是我国电影的先驱者与叛变者,他们推翻了之前国产电影传统的模板,发明晰一套归于自己的电影言语和电影规律,而且在上个世纪八九十年代,用《红高粱》《霸王别姬》等影片把我国电影带到了全世界。

《霸王别姬》成为第一个拿下戛纳电影节金棕榈大奖的国产电影

进入二十一世纪,他们开端寻求改动、调整发明方向,《英豪》和《无极》等影片是他们在进入“商业”后的作用,不断改写着票房纪录,敞开了国产电影的新的商业片年代,而徐峥赵薇和郭敬明等未被区分代际的新生代导演们,则成了这个年代开端后,新的票房神话缔造者们,不论是《泰囧》仍是《致咱们终将逝去的芳华》 或是“小年代”系列,都从前用狂揽票房改写的方法,彰明显他们对商场、票房和观众的强壮了解与把控力。

这种改动带来最直接的影响,是第五导演们那些从前刚劲有力的艺术著作,不得不落到群众文娱的需求之下,开端承受商场的检测;而毒眸发现,这种检测,关于动辄十几、几十亿票房的年青导演们来说,却好像并不是一件难到不行幻想的事。

当这样的两代人一同站到商场和观众面前,他们间看得见、看不见的磕碰和比赛,正在波涛汹涌着。

1983年5月,张艺谋、张军钊、何群和肖风四人组成“青年摄制组”,被录用进行电影《一个和八个》的拍照作业。这是一次可贵的拍片时机,作为北京电影学院82年的毕业生,他们四人没能成功地留在一线城市,被分配到广西电影制片厂这样相对偏僻的区域后,这些平均年纪不到27岁的发明者剃光头发、立志捉住这次名贵的时机。

第五代导演相片:左起张艺谋、陈欢歌、何群

《一个和八个》虽然在检查上历经曲折,但第一次放映仍是获得了史无前例的杰出反应,坐在观众席的艺术家谈论家们在影片放映完毕后缄默沉静了长达五分钟的时间,随后迸发出掌声和惊叹:电影怎样能够这么拍!

“在艺术上,儿子不必像老子,一代应有一代的主意。”张艺谋和肖风在该片的《拍照论述》中写道。 这句话像是第五代导演电影美学的第一次宣言,他们从画面、视听和叙事上推翻着前代导演传统的电影言语,有电影学者以为,该片发明晰一种全新的电影言语、将国产电影从技巧和写实的美学转移到印象美学上。

也正是从《一个和八个》开端,第五代导演开端在我国电影史上书写归于他们光辉年代。随后的1984年,陈欢歌交出了他的第一部电影《黄土地》,在影片里,大片大片的黄土地承当的不仅仅是画面构图上的美学表达,而是代表了其时的民族文化中,归于那个年代的公民特有的粗暴又压抑的精力气质。

正是如此,陈欢歌的《黄土地》被点评为“呈现了我国电影另一番不同的面貌,也标志着第五代视界不同与以往我国导演的前史视角”,自此,第五代导演独具一格的艺术表达正式宣告建立。

《黄土地》

在随后的几年里,张艺谋的《红高粱》获得柏林电影节金熊奖,成为第一部获得世界三大世界电影节最高奖的华语电影,之后他的《秋菊打官司》《一个都不能少》两度拿下威尼斯电影节金狮奖,而陈欢歌的《霸王别姬》也成为第一个拿下戛纳电影节金棕榈大奖的国产电影——第五代导演在发明进步入了巅峰时期,而且把国产电影带上了世界电影节的舞台,成为将我国电影扬名海外的一代人。

“咱们必定要用革新了的言语,叙述起先的前史。”1984年,陈欢歌在拍照电影《黄土地》时也如是说道。

之所以会在著作中把视角对准“起先的前史”,很大程度上来自于第五代导演们生长的环境影响。 出世、生善于动乱改动的年代,在1978年入学电影学院之前,这些导演们大多阅历了知青下乡的日子体会,也正是由于对农民和兵士等集体的触摸了解,他们具有了其他代际的导演身上没有的、对我国更宽广社会面貌和风土人情的激烈感触,这些阅历让他们在著作中倾泻了可贵的对人道、愿望和社会的考虑。

张艺谋《大红灯笼高高挂》

因而简直一语成箴,陈欢歌所言的“革新”成了贯穿第五代导演工作生计一向的要害注脚。

在上世纪九十年代,好莱坞大片的引入方针施行后,《亡命天涯》《实在的谎话》等外片在国内一经上映瞬时点着观众的观影热心,而国产片则在外片的揉捏之下难以生计;不仅如此,其时呈现了“拍电影要钱仍是要脸”的、对电影文娱性的谈论,乃至有传统媒体提出“文娱片”主体论的标语——在这种思潮涌动下,如《孔繁森》一类的主旋律和艺术电影更难遭到观众的喜爱。

1997年,冯小刚的喜剧片《甲方乙方》大卖了3600万、成为年度黑马,也一起打响了“冯氏喜剧”的招牌,从此之后,冯小刚的电影因具有商业片和文娱性的激烈特点往往总能获得商场的配合。而第五代导演里,张艺谋、陈欢歌和李少红等人也逐步踏入商业化的大潮里。

张艺谋的《英豪》毫无疑问地成为第五代导演乃至我国影史商业大片的开山之作,3000万美金的本钱,李连杰、梁朝伟和张曼玉等明星主演阵型,以及举行大型首映礼和大张旗鼓的营销宣扬活动,这些典型的商业片操作让《英豪》在全年票房只需9亿元的2002年,拉动了1100万观众进入电影院观看,一共斩获2.5亿票房——张艺谋借此完结从艺术电影到商业化的成功回身。

陈欢歌亦是如此。2005年,其耗资相同高达3000万美金的《无极》上映,而且一举拿下1.81亿的成果,成为当年的票房冠军之作。而这一次陈欢歌也挑选大卡司强明星阵型,而且为了“交融好莱坞电影的庞大感”而约请西方音乐人来做伴奏,乃至把影片的小说改编权交给了其时炙手可热的80后年青作者郭敬明。

《无极》

但陈欢歌在《无极》里倾泻的并不仅仅是一些好莱坞商业大片的元素,在奇幻绚烂的画面和视听体会的外壳下,藏着的是一段简略却伤感的爱情,在《英豪》这种内核庞大的故事面前,陈欢歌任性地进行了一次对“真善美”的评论和寻求。“ 故事,比起《英豪》的空泛,《十面埋伏》的单薄,陈欢歌讲的爱与谎话确实要好得多。”曾有媒体如此点评道。

只不过,《无极》上映后却遭受许多争议。一些对《黄土地》和《霸王别姬》时期的陈欢歌充溢崇拜的影迷们发出了质疑乃至否定的声响,有人以为陈欢歌“变了”,有人说“看不懂”。

但那一年陈欢歌在承受媒体采访时仅仅说道:“时间曩昔了,陈欢歌应不应该持续往前走呢?你们莫非永久等待陈欢歌,在拍别的一个《黄土地》或许《霸王别姬》吗?”

与陈欢歌和张艺谋同级的女人导演李少红也在“往前走”,但她作为电影导演的第一部著作《银蛇谋杀案》就现已体现出较为老练的商业性。20世纪80年代商业片概念刚刚被提出来的时分,《银蛇谋杀案》中的悬疑、惊悚和时装等元素与其时的“商业潮流”相符合、极大地满意了观众的猎奇,一经上映就卖出一百多个复制,在那个年代现已是北影厂发行性最大、最卖钱的影片之一。

《银蛇谋杀案》

在后来的几年里连续交出《大明宫词》和《橘子红了》等收视和口碑双丰收的电视剧之后,2004年李少红重回电影范畴,交出了本钱超越五百万美金的《恋爱中的宝物》。2月14日情人节上映当天,影片以130万元的票房成果创下了“2 14”影片票房的新纪录。

《恋爱中的宝物》

但《恋爱中的宝物》由于印象和情节上的斑驳陆离和人物剖腹等镜头,让许多抱着看传统爱情电影的观众大喊绝望,口碑也一度遭到争议。“我必定也会有失手的时分,但要让我在重复自己和再闯一下中做挑选,我仍是会去选在去打破自己。”李少红曾在采访中如是标明。

2001年,冯小刚的《大腕》拿下4300万的票房,在那个商场能够用惨白惨白来描述的时期,《大腕》是当年的年度票房冠军。尔后的十年里,冯小刚、张艺谋和陈欢歌三人简直包办了内地影片的票房榜冠军,能够说,在21世纪最开端的十年里,第五代导演依然是电影商场的主导者。

21世纪的第一个十年里,冯小刚、张艺谋和陈欢歌三人简直包办了内地影片 的票房榜冠军

但他们的心里却并不是没有过挣扎的。

被称为 “电影教父”的吴天明逝世前,张艺谋曾和他有过一次说话:“咱们见面的时分,谈了许多。但他就不谈我最近十几年的著作,我知道,他那个人很正直的,他一向是看不上 。”吴天明在张艺谋和陈欢歌导演生计的中有着“知遇之恩”,前期曾从经济和发明上给予过他们极大的支撑。

吴天明的“看不上”或许一向被张艺谋暗暗放在心里,他在拍《归来》时曾说:“我其时有一个主意,便是《归来》做好了,请头儿看一下,期望听到他的一些观念,我很介意他。”

而陈欢歌,在2005年交给商场一部拿下当年票房冠军的《无极》后,从票房的视点来看其商业化的改动现已非常成功,但在彼时国内电影商场的商业化气氛热闹非凡的环境下,陈欢歌却没有挑选在商业片的道路上“乘胜追击”,反却是在近三年的时间里闭关、埋进了文艺片《梅兰芳》的发明里。2008年12月影片上映,媒体们惊喜那个从前发明出非凡的艺术电影著作的陈欢歌“又回来了”——《无极》的张扬和《梅兰芳》的抑制,又像是在商业化上摇晃的陈欢歌的AB双面。

《梅兰芳》

不论是张艺谋的“介意”仍是陈欢歌的对立,其实都并不难了解,第五代导演的扬名正是来自像《黄土地》《红高粱》这样植根于我国宽广的土地和公民的著作,在他们的电影里刻着年代的痕迹,充满着个人激烈的特性、叛变与才调,这种表达方法是他们最开端触摸电影的“初恋”,也成就过他们,很难将之从其新的著作里彻底脱节、除掉。

即便他们在新世纪调整方向后依然交出了在票房商场叱咤风云的著作,但这些符合时宜的改动,看起来更像是一群具有电影才调、不甘被年代扔掉的导演们在革新的大潮到来时,不得不做出的挑选。

这一点与生善于商业片年代的“原住民”们天壤之别。后者从进入电影职业开端,就坚决地拥抱了票房、商场和群众,在他们的身上,好像很难见到像张艺谋和陈欢歌等第五代导演那样的纠结与摇晃。

《英豪》之后,由于2012年徐峥自编自导自演的《泰囧》呈现,我国电影商场前史的又一次被改写。《泰囧》票房12.67亿,观影人次超越3900万,在其时一举打破了此前由3D大片《阿凡达》创下的纪录,成为影史首部票房过10亿的华语电影,而这部本钱只需3000万的影片,在许多从业者眼里依然是不行思议的存在:本钱3000千万却赢得12亿的票房,这简直是前人不敢幻想的神话故事。

由于《泰囧》的成功,其时现已40岁的徐峥忽然成了有强壮票房号召力的新锐导演,而且拉开了新生代导演在商业片中高歌猛进的年代大幕。

转过年来,赵薇的导演处女作《致芳华》一举拿下超7亿的票房,稳坐2013年度票房榜的第三名。从成果来看,赵薇好像对商业片的取胜门路轻车熟路。但这种娴熟,在某种程度上其实来自于赵薇作为艺人曾受过的大片年代的“不公”后的反思与改动。

《致芳华》2013年总票房破7亿

“我国的大片年代带来的后果是,艺人有必要参加到大片中,咱们才觉得你依然坚持一线位置,可是大片多是本钱方的游戏,许多艺人是依照既定的套路去承受被迫人物规划的。很少有发挥的空间,艺人的定型化、符号化越来越严峻。“六年前《三联日子周刊》在一篇有关赵薇的报导中如是写道。

就在陈欢歌《无极》和冯小刚的《全国无贼》狂揽票房的2005年,同为第五代导演的霍建起执导的文艺片《情人结》则只收成了五百多万的惨白票房。而赵薇正是这部影片的女主演。

以艺人的身份出道多年,赵薇更直观地见证、阅历着商业大片对国内电影商场的冲击:艺人红不红是由她是否参加票房卖座的商业大片决议的。这种思潮让艺人赵薇成为只需落后于商业化就要被架空的“受害者”。 因而在执导时,赵薇好像有意识地进行了反思调整,奇妙地把芳华、怀旧、爱情、惋惜这些能充分调动年青观众观影心情的元素发挥到极致,给了站在芳华的尾巴、伤感回望的80后们思念曩昔的心情出口。

《致芳华》中女主角演唱《红日》

“我不爱吃苹果,但他人给了我一个苹果,我可能会煮着吃,或许炸着吃,总归必定会找到一个自己喜爱的方法承受它。”赵薇曾在采访里说道。而《致芳华》,更像是作为导演的赵薇现已能很好地习惯、承受了这个商业大片年代的产品。正如郭敬明执导的《小年代3》预告片中说道的那样:这是最好的年代,也是最坏的年代,你会忘掉这个年代,但你,会永久记住咱们。

郭敬明作为写书的人里最挣钱的商人,拍照的电影中对金钱了解最“深入”的导演,毫无疑问,他深谙商业片的卖钱规律。有一个在业界广为流传的故事说的是,在《小年代1》的推介会上,郭敬明没有放电影,而是放了一个堆满了数字和图表的PPT,其间包含这部影片具体的方针受众群、年纪区间和“小年代”IP的热度指数,郭敬明想证明的是,从他决议做电影开端,他就现已精确地知晓这部商业电影要卖给什么样的观众。

《小年代》

“小年代”系列4部影片总票房到达17.91亿,郭敬明证明晰他作为一个新人导演的商业才能。 “那是一个张狂的年代,许多非专业的本钱进入电影商场, 堆砌着职业的泡沫,”不少从业者回忆起“小年代”掠取票房的年代,都无不慨叹,“后期跟着互联网技能的开展、票补的呈现,商场朝着愈加张狂的方向开展。”

“现在和咱们那个年代太不相同了,拍电影的门槛变得很低很低。”李少红对毒眸说道,而此前同为第五代导演的田壮壮也曾表达过相似的观念。 这种低门槛的优点是,胶片年代“居高临下”的做导演的权力,此刻能够“下放”到任何对电影感兴趣的年青人手中,给了他们更多的时机与可幻想的商场空间。

从票房来衡量的话,后者的作用确实更为明显。

“为什么说我变了?必定变了,由于年代变了环境变了,一切都变了。”

2015年7月《道士下山》宣扬期内,陈欢歌承受文娱的采访时说道:“可是,不能变得轻贱,仅有的差异在这儿。你要让我变成什么都成,变贱,这个我做不到。”

《道士下山》

“您觉得在这个年代,什么是‘轻贱’?“记者追问道。陈欢歌给出的答案是:“只拿电影换钱,便是轻贱。”

由于其时正值与《道士下山》同档期的郭敬明的《小年代4:魂灵止境》上映,陈欢歌这句本来标明自己电影情绪的话被媒体拿来借机大做文章,解读为针对郭敬明进行的暗讽。

而郭敬明则在后来承受文娱的采访中回应道:“我要先去看看欢歌导演完好的是怎样说的,由于我从来不会去望文生义看标题或许看一句话就觉得他人的言辞怎样样;我自己太了解这种媒体们常常拿一句话来做新闻的感觉了;我觉得大导演,假如他今日真的说的是我,哪怕他就指名点姓说的是郭敬明,那我就去看看他说的哪些是对我有协助的,我能去改正的,那我就去做得更好。”

《小年代4:魂灵止境》海报

终究成果是《小年代4:魂灵止境》票房4.88亿,豆瓣评分只需4.7分,而《道士下山》4.01亿略低于前者,豆瓣评分5.4略高于前者。 “其实票房并不代表一个电影的质量,所以咱们不需要直接去用票房给电影划等号,也不需要很极点的去说票房好了就必定是烂电影,票房差的就必定是好电影。“郭敬明在其时文娱记者关于”轻贱论“的采访中标明:“我觉得仍是把它分隔,票房是票房,电影是电影,不必那么必定的去把它同等起来。”

这是陈欢歌和郭敬明在电影商场中的第一次正面交锋,群众很难去鉴定输赢问题,但更多的,是咱们发现,那些从前凭一己之力发明晰一个簇新光辉的电影年代的第五代导演们,在现在的商场环境中,也到了有必要与“新人们”在群众视界中进行比赛,乃至严酷的票房“厮杀”的时间。

到了本年,在10月开播的《艺人请就位》中,陈欢歌、李少红和赵薇、郭敬明作为导演,带队不同的艺人们,在综艺节目的舞台上以另一种方法再次相遇。“其实我能感觉到几位导演彼此之间特别强的竞赛感和投入感,而且正在跟着节目的晋级和投入而变得越来越强。”《艺人请就位》节目监制、企鹅影视天相作业室总经理邱越在群访中对包含毒眸在内的记者说道。一时间四位导演一起站到了群众面前,进行投入、打开竞赛,或许难以避免地被群众比较。

《艺人请就位》

节目的第二期里,李少红团队的薇薇和徐洋扮演完毕后,郭敬明以为徐洋的扮演“有点急了”,但在节目的编排中紧接着的是李少红一句:我却是跟那个谁的感觉不相同。虽然“那个谁”被后期成“郭敬明”三个字,但在某渠道的弹幕和网友谈论里都对这句嘴快的“那个谁”大加解读。

有人以为李少红高傲,也有人标明关于拍的四部“小年代”没有一部豆瓣评分超越5分的郭敬明来说,“那个谁”并不过火,更何况或许仅仅李少红言者无心而观众听者有意。在听完“那个谁”之后,其时的郭敬明并没有做出过多的表情回应。

紧接着,郭敬明团队的李滨和金靖完结《亲爱的》扮演后,其他几位嘉宾和导演都提出了不同程度的疑问、否定,乃至以为喜剧艺人身世的金靖在扮演这场悲情戏的时分显得有些“出戏”,但陈欢歌却标明晰必定和欣赏。郭敬明因而而群众落泪。“由于我很少遭到表彰。”他说道。

郭敬明落泪

节目播出后面临网友们的谈论,郭敬明又在微博中回应道:“每个人都有归于自己的泪点。那是咱们的心在饱经沧桑中竖起的一扇一扇严寒玻璃里,仅剩的几扇纸窗。不必重拳,风就能吹破。”或许于他而言,在阅历了四年前甚嚣尘上的“轻贱”风云后,在电影发明上一向饱尝争议乃至常遭到咒骂的情况下,陈欢歌的几句必定,正好是吹破了他一向以来示人的“严寒玻璃”里“仅剩的几扇纸窗”。

“跟电影商场中拼票房这种看得见的竞赛不同,四个不一起代的导演在综艺节目上的磕碰则显得隐晦乃至温文。”一位相关从业者对毒眸说道。固然,在《艺人请就位》的舞台上,就位的不仅仅是艺人,当第五代的代表人物和新生代的票房纪录发明者们同台竞技,奇妙的比较、乃至偶尔呈现的火药味,都让节目变成了一场看不见的比赛。

磕碰之下,观众也不难发现,这两代导演之间的风格和关注点各有偏重。在《艺人请就位》导演终极著作中,陈欢歌的《理发师》叙述两个理发师与一名癌症患者彼此取暖的故事,李少红的《本相》在带着悬疑、违法等类型片的元素,赵薇交出了弟弟照料残障的“傻”哥哥的亲情故事《哥》,而郭敬明则连续了一向的芳华爱情、事故催泪风格,在其《AI》顶用煽情虐心的剧情引得放映现场的媒体不断抽泣。

四位导演的四部著作

“咱们当年也跟新生代的这些导演相同,咱们也是用‘有生命力’、‘质量很高’、‘ 刚拍电影就很老练’这些词来描述咱们。”在面临毒眸问及怎么看到现在青年导演处女作所获得的成果时,李少红坦言,“导演的才调和天分,还有好的电影的姿态,不论在什么年代都是有共通之处的。”

在《艺人请就位》决赛当天,毒眸向陈欢歌发问:“与赵薇和郭敬明等年青导演的共处中,发现他们与你的发明理念和风格有什么样的不同?”陈欢歌答道: “由于咱们生长在不同的年代,我比他们岁数大了许多,我觉得年代决议了许多工作,可是假如你觉得你是一个做艺术的人,那么即便面临一些困难的话,也仍是会想到,要为这个年代添加一点荣耀。”

或许是觉得在综艺节目轻松文娱的场合这样答复问题稍显严厉,陈欢歌顿了顿,缓慢地笑了一下,弥补道:“这话说得有点大了,可是我的意思是,至少两代人的方针应该是共同的。”

本文来自微信群众号:  毒眸 ,作者:张颖

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